备注:已完结
类型:剧情片
导演:维克多·弗莱明
语言:英语
年代:未知
简介:在英格丽·褒曼毕生的演艺生涯中,她演得最多的一个角色,就是法兰西圣女贞德,先是舞台剧,最后拍成电影。这部耗资巨大的影片在后来的电影史上评价很高,当时却受到人们的冷遇。在奥斯卡奖的评选中,它甚至没有能够得到最佳影片的提名。但褒曼在影片中的表演依然得到很高评价。大文学家肖伯纳曾经写过一个相同杜的剧本,他在邀请褒曼作客时,问为什么没有用他写的剧本。褒曼回答说:你的剧本虽然很精彩,但那些对话是肖伯纳的而不是贞德的。”这种对人物的准确理解,是褒曼演出成功的重要原因。后来这部影片被评为世界十大不朽名片之一。\r简介:\r获第21届奥斯卡最佳摄影、最佳服装设计和荣誉奖、三项大奖并获得最佳女演员、最佳男配角、最佳艺术指导、最佳剪辑和最佳音乐五项提名。\r百的战争中的法国:出身农家的小姑娘约汉娜获悉自己从英国的奴役下获得自由后,受历史使命的驱使,找到法国国王查理七纪,并说服他同英国开战。她女扮男装,出任一支新组建的军队首领,并在1429年解放奥莱恩场面的战斗中取胜。一年后她被英国以莫须有的罪名关入英国监狱,她只有当众发誓放弃自己的立场才能免于一死。但经过长时间的激烈思想斗争后,她撕毁了已签署的协定,因此被处以极刑……
备注:已完结
类型:剧情片
导演:W.S.范戴克
语言:英语
年代:未知
简介: 菲利普(Robert Montgomery)是英国工业巨子的继承人,天生有着精神疾病,在法国读书期间曾发病住进了精神病院,后来他逃出医院回国。英国方面都不知道他的病情和在法国的经历,菲利普回到家后精神暂时很平静。他和英国时的好友沃德(George Sanders)一起爱上了菲利普母亲的女秘书斯特拉(Ingrid Bergman)。面对两人同时的追求,斯特拉最终选择了更英俊更浪漫的菲利普。 但当斯特拉与菲利普成婚后,菲利普精神方面的问题逐渐显露了出来,他对妻子有着强烈的占有欲和妒忌感。看见妻子和沃德保持着友谊,他的情绪更加不稳,沃德健康的身心让菲利普极度自卑。后来,母亲去世,菲利普继承了家业,但他根本不懂得管理,无能又偏执,引发了员工的骚动。全靠斯特拉和沃德全力抚平了员工的不满,沃德更是树立了极高的威信。这让菲利普更加妒忌,伺机谋杀沃德未果,两人决裂。 此后菲利普的病情迅速恶化,无论善良的斯特拉怎么关爱和抚慰,菲利普仍一口咬定妻子与沃德有染,并开始虐妻。斯特拉终于忍无可忍,离家出走。妻子的出走让菲利普彻底崩溃,疯狂的决定与沃德同归于尽。他先是与沃德大吵一架,引起众人的注意,然后把刀子架在门框上自杀,造成了他杀的局面。 在飞利浦的精心设计下,沃德果然成了头号疑凶并很快被定罪。只有斯特拉深知自己与沃德之间非常清白,沃德根本没有杀夫动机。于是她四处奔走,寻找蛛丝马迹,最后及时找到了为飞利浦治疗过的法国医生,了解了丈夫是精神病人的真相,解救了沃德。
备注:已完结
类型:战争片
主演:加里·库珀 英格丽·褒曼 Akim Tamiroff Arturo d
导演:山姆·伍德
语言:英语
年代:未知
简介: 故事发生在1937年西班牙内战时期,在纷飞的战火之中,一位来自美国的名叫罗伯特(加里·库柏 Gary Cooper 饰)的男人,他的身影时常活跃在前线,带领着西班牙人民抗击当地法西斯的残暴统治。他们炸火车打巷战,打得敌人节节败退。 这一天,罗伯特接手了一个新的任务,和一支由民兵自发组成的游击队联手,炸掉敌人前来攻打必经之路上的一座铁桥。在此过程中,罗伯特邂逅了名为玛利亚(英格丽·褒曼 Ingrid Bergman 饰)女孩。玛利亚曾经是市长的女儿,过着幸福美满的生活,然而战争摧毁了她的家庭,不仅让她失去了父母,自己也惨遭侮辱。共同的革命信念让罗伯特和玛利亚很快就走到了一起。
备注:已完结
类型:剧情片
主演:英格丽·褒曼 丽芙·乌曼 莱娜·尼曼 哈尔瓦德·比约克
导演:英格玛·伯格曼
语言:其它
年代:未知
简介: 夏洛特(英格丽·褒曼)是某乐团杰出的钢琴演奏员,她的女儿伊娃(丽芙·乌尔曼)是一名在农村社区工作的牧师的妻子,两人之间有一道深深的感情鸿沟,七年来不曾有过任何交流。在得知夏洛特的第二任丈夫去世后,伊娃写信邀请夏洛特来同住,两人都试着友好相处,却不免又将往事重提。伊娃怨恨夏洛特没在她童年时给予她足够的爱护,只把重心放在自己的事业上,疏远了自己和另一个有高度残疾、只能发不清晰的音来与人交流的女儿海琳(莱娜·尼曼)。而夏洛特因为海琳与伊娃住在一起,加上丈夫的去世给自己造成很大打击,也是心情闷闷紧锁眉头。
备注:已完结
类型:爱情片
主演:英格丽·褒曼 查尔斯·博耶 查尔斯·劳顿 路易斯·卡尔亨
导演:刘易斯·迈尔斯通
语言:英语
年代:未知
简介:In winter of 1938, Paris is crowded with refugees from the Nazis, who live in the black shadows of night, trying to evade deportation. One such is Dr. Ravic, who practices medicine illegally and stalks his old Nazi enemy Haake with murder in mind. One rainy night, Ravic meets Joan Madou, a kept woman cast adrift by her lover's sudden death. Against Ravic's better judgement, the...
备注:已完结
类型:战争片
导演:维克多·弗莱明
语言:英语
年代:未知
简介: 在英格丽·褒曼毕生的演艺生涯中,她演得最多的一个角色,就是法兰西圣女贞德,先是舞台剧,最后拍成电影。这部耗资巨大的影片在后来的电影史上评价很高,当时却受到人们的冷遇。在奥斯卡奖的评选中,它甚至没有能够得到最佳影片的提名。但褒曼在影片中的表演依然得到很高评价。大文学家肖伯纳曾经写过一个相同杜的剧本,他在邀请褒曼作客时,问为什么没有用他写的剧本。褒曼回答说:你的剧本虽然很精彩,但那些对话是肖伯纳的而不是贞德的。”这种对人物的准确理解,是褒曼演出成功的重要原因。后来这部影片被评为世界十大不朽名片之一。 简介: 获第21届奥斯卡最佳摄影、最佳服装设计和荣誉奖、三项大奖并获得最佳女演员、最佳男配角、最佳艺术指导、最佳剪辑和最佳音乐五项提名。 百的战争中的法国:出身农家的小姑娘约汉娜获悉自己从英国的奴役下获得自由后,受历史使命的驱使,找到法国国王查理七纪,并说服他同英国开战。她女扮男装,出任一支新组建的军队首领,并在1429年解放奥莱恩场面的战斗中取胜。一年后她被英国以莫须有的罪名关入英国监狱,她只有当众发誓放弃自己的立场才能免于一死。但经过长时间的激烈思想斗争后,她撕毁了已签署的协定,因此被处以极刑……
备注:已完结
类型:战争片
主演:英格丽·褒曼 哈里特·安德森 古纳尔·布约恩施特兰德 斯文-伯蒂尔·陶
导演:英格玛·伯格曼 约恩·唐纳 古斯塔夫·莫兰德 维尔戈特·斯耶曼 拉尔斯·约林 汉斯·阿布拉姆松 汉斯·阿尔弗莱德森 阿尔内·阿恩布姆 泰治·丹尼尔森
语言:其它
年代:未知
简介: 短片合集,多位瑞典导演合作,包括Jorn Donner、Vilgot Sjoman、Gustaf Molander、Lars Gorling这样的新浪潮主将,纪录与剧情短片都有,彩色+黑白,老将带新人模式,实际伯格曼那部爱情的感觉一般,不过其他几部很好。7/10,推荐喜欢新瑞典电影的人看。 “Stimulantia” is a series of shorts made by famous Swedish directors like Ingmar Bergman, Vilgot Sjoman (I’m curious - yellow), Gustaf Molander - who has Ingrid Bergman in this one - and a few others. And.. It also has a ferrari and a fan walking in Chaplin’s neighborhood and shouting questions when he sees him. There are no subs for this one, and it’s in Swedish. I don’t have a clue what its about. But hey, who does. nd who needs to when you mix nudity, Bergman, Chaplin, Ingrid and a Ferrari in the same movie.
备注:已完结
类型:剧情片
导演:罗伯托·罗西里尼
语言:其它
年代:未知
简介: Whenever I see La Paura I think of it as a companion piece to Eyes Wide Shut, or maybe it is the other way around. Adultery makes both films tick but in different ways. I think Phillip French was right on the money when he pointed out a Wizard of Oz thing in Kubrick's last work. Like Dorothy, Tom and Nicole go through fantasies and nightmares and at the end Dorothy's reassuring childish motto "there's no place like home" is ironically updated to the adult circumstantial adage "there's no sex like marital sex". Kubrick's take is intellectual, he never leaves the world of ideas to touch the ground. He taunts the audience first with an erotic movie and then with a thriller and refuses to deliver either of them. He was married to his third wife for 40 years, until he died. Rossellini was still married to Ingrid Bergman when he directed La Paura; they had been adulterous lovers and their infidelity widely criticized La Paura is a tale, a noirish one. The noir intrigue is solved and the tale has a happy ending. The city is noir; the country is tale, the territory where childhood is possible. The transition is operated in the most regular way: by car, a long-held shot taken from the front of the car as it rides into the road, as if we were entering a different dimension. Irene (Bergman) starts the movie: we just see a dark city landscape but her voice-over narration tells us of her angst and informs us that the story is a flashback, hers. Bergman's been cheating on her husband. At first guilt is just psychological torture but soon expands into economic blackmail and then grows into something else. From beginning to end the movie focuses on what Bergman feels, every other character is there to make her feel something. Only when the director gives away the plot before the main character can find out does he want us to feel something Bergman still can't. When she finds out, we have already experienced the warped mechanics of the situation and we may focus once again on the emotional impact it has on Bergman's Irene. In La Paura treasons are not imagined but real, nightmares are deliberate and the couple's venom suppurates in bitter ways. Needless to say, Ingrid has another of her rough rides in the movies but Rossellini doesn't dare put her away as he did in Europa 51, nor does he abandon her to the inscrutable impassivity of nature (Stromboli). His gift is less transcendent and fragile than the conclusion of Viaggio in Italia. He just gives his wife as much of a fairy tale ending as a real woman can have, a human landscape where she can finally feel at home. Back to the country, a half lit interior scene where shadows suggest the comfort of sleep. After all, it's the "fairy godmother" who speaks the last words in the movie.